Recordando a Eduardo Mata (1942 - 1995)

Durante el 2020, la Orquesta Sinfónica de Dallas celebrará la vida del ex Director Musical y Director Emérito Eduardo Mata en el 25 aniversario de su muerte. Mata sirvió como Director Musical de la DSO desde 1977 hasta 1993. 

Pedimos a los músicos de la DSO, pasados y presentes, que compartieran sus recuerdos y obras favoritas y las reunimos en una lista de reproducción de Spotify.

"Nuestra grabación de la obra de Bernstein En el muelle es absolutamente uno de mis favoritos".
Ron Snider (Asistente del Director de Percusión) 

"Eduardo grabó la obra de Stravinsky El Rito de la Primavera con nosotros. Su interpretación es sencillamente asombrosa; mi favorita. También dirigió la partitura de memoria en las actuaciones en directo".
Mary Reynolds (Violín)

"Su grabación de la Sinfonía Concertante de Jongen con Jean Guillou es espectacular, y es uno de los CDs favoritos de mi colección".
Steven Harlos (Teclado)

"El maestro Mata era un maestro absoluto a la hora de grabar una obra. Me sentí tan afortunado (siendo su última contratación en 1992) que pude formar parte de la grabación de la Sinfonía "Órgano" de Saint-Sean con Jean Guillou. Había participado en las sesiones de grabación de otras orquestas, pero me impresionó mucho la increíble habilidad con la que dirigía el proceso y el resultado era siempre maravilloso.
Valerie Dimond (Viola)

"Dignidad, aplomo, precisión, claridad, majestuosidad. Eduardo Mata ha puesto de manifiesto estas cualidades en un grado que no creo haber encontrado antes o después entre los directores de orquesta.

"Desde la primera vez que lo presencié en el podio, donde dirigió a la Orquesta de Cleveland a través de un programa "de timón" para él que incluía obras de Prokofiev y Revueltas, hasta las numerosas interpretaciones perspicaces y de autoridadative que escuché con él al frente de la Orquesta Sinfónica de Dallas, el Sr. Mata me condujo inexorablemente a una carrera en la música clásica.

"Aunque nunca actué bajo su batuta, estoy agradecido de que, a través de las giras y grabaciones que Eduardo Mata y la Sinfónica de Dallas llevaron a cabo, yo y tantos otros oyentes ilustrados conozcamos ahora los estándares a los que la cultura musical puede aspirar. El maestro Mata ha sido y es una inspiración impresionante para mí, y soy muy afortunado de haber sido testigo de su arte de primera mano."
Brian Jones (Director de Timpani, Dr. Eugene y Charlotte Bonelli Chair)

"¡El ritmo era su fuerte! También era un hombre muy amable y un director de orquesta increíble".
Paula Fleming (Bajo)

"La DSO grabó la tercera sinfonía de Copland en 1986, mi segunda temporada. Fue emocionante participar, y el maestro Mata fue un profesional consumado: frío, organizado y respetuoso. Nos dejó demasiado pronto".
Deborah Baron (Flauta Principal Asociada + Piccolo)

"Creo que tenía una afinidad natural con la música española. Nuestra grabación de la Sombrero de tres esquinas (1991) podría calificarse de definitivo".
Peter Grenier (Fagot + Contrafagot)

"¡El maestro Mata tenía una técnica de batuta extraordinaria! Nunca hubo un momento en el que no estuvieras bien con su ritmo. Su Rito de la primaverade Igor Stravinsky, fue dirigida con una precisión asombrosa y, a pesar de sus continuos cambios de compás, la dirigió de memoria. En una ocasión, con otra orquesta en Ciudad de México, fui testigo de cómo el Sr. Mata, en un concierto, reorientó correctamente a una flautista que había entrado en un pasaje solista de forma incorrecta. Con gran frialdad, se centró en ella hasta que volvió a entrar correctamente, ¡continuando con la dirección de esta obra maestra de forma impecable!"
Bruce Patti (Violín)

"Justo después de ganar mi audición aquí para Percusión Principal, me di cuenta de que tenía la grabación de la DSO de Daphnis y Chloe con Eduardo Mata en vinilo en mi colección de casa. Al escucharlo, me sorprendió inmediatamente el colorido y la vibración del sonido que obtenía de la orquesta. Es una interpretación magistral y emocionante y ha sido divertido charlar con mi colega, Ron Snider, sobre sus recuerdos de aquella sesión de grabación."
George Nickson (Percusión principal, Margie & William H. Seay Chair)