{"id":8159,"date":"2022-03-04T12:41:55","date_gmt":"2022-03-04T18:41:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dallassymphony.org\/?post_type=dso_prod_season&#038;p=8159"},"modified":"2022-09-26T12:48:11","modified_gmt":"2022-09-26T17:48:11","slug":"grimaud-plays-brahms","status":"publish","type":"dso_prod_season","link":"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/productions\/grimaud-plays-brahms\/","title":{"rendered":"H\u00e9l\u00e8ne Grimaud toca Brahms"},"content":{"rendered":"<div class=\"richtext m-spacer\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-10\">\n\t\t\t\t\n\n<p><strong>FABIO LUISI<\/strong> lleva a cabo<br><strong>H\u00c9L\u00c8NE GRIMAUD<\/strong> piano<\/p>\n\n\n\n<p><strong>BRAHMS<\/strong> Concierto n\u00ba 1 en re menor para piano y orquesta<br><strong>FRANCK <\/strong>Sinfon\u00eda en re menor<\/p>\n\n\n\n<p>H\u00e9l\u00e8ne Grimaud, conservacionista, activista, escritora y pianista virtuosa, vuelve a Dallas para interpretar el Primer Concierto para Piano de Brahms, la primera obra orquestal del compositor. La m\u00fasica de Grimaud, reflexiva y tiernamente expresiva, encender\u00e1 nuestras emociones.<\/p>\n\n\n\n<p>Despu\u00e9s de Brahms, explore la Sinfon\u00eda en re menor de Franck. C\u00edclica y tem\u00e1tica, la sinfon\u00eda de Franck se inspira en la tradici\u00f3n musical germ\u00e1nica y en Beethoven para formar una obra creative y entusiasta. Popular en su \u00e9poca y considerada como la sinfon\u00eda m\u00e1s importante de la m\u00fasica francesa de finales del siglo XIX, la Franck est\u00e1 siendo reintroducida por directores, como Fabio Luisi, con pasi\u00f3n por exponer obras maestras perdidas a nuevos p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:10px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-1024x166.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-5688\" width=\"256\" height=\"42\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-1024x166.png 1024w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-300x48.png 300w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-768x124.png 768w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-16x3.png 16w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_.png 1528w\" sizes=\"auto, (max-width: 256px) 100vw, 256px\" \/><\/figure>\n\n\n<div class=\"container\">\n    <div class=\"row\">\n        <div class=\"col-10\">\n            <div class=\"share d-flex align-items-center\">\n                <p class=\"mb-0 serif__light-16\">COMPARTIR<\/p><div data-network=\"facebook\" class=\"st-custom-button facebook\" data-title=\"&quot;H\u00e9l\u00e8ne\" grimaud plays brahms&quot; data-description=\"&quot;Wildlife\" conservationist, activist, writer and virtuosic pianist, h\u00e9l\u00e8ne returns to dallas perform brahms\u2019 first piano concerto, the composer\u2019s performed orchestral work. grimaud\u2019s thoughtful tenderly expressive music making will ignite our emotions.&quot; data-message =\"&quot;Wildlife\" emotions.\r\n\r\nhttps:>Facebook<span class=\"count\"><\/span><\/div>            <\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n<div class=\"edp-musician-grid m-spacer grad-to-right\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-12\">\n\t\t\t\t<h1><\/h1>\n\t\t\t\t<h2><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-lg-6\">\n\t<div class=\"edp__musician-card\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"262\" height=\"262\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Fabio-Luisi-1600-x-1600-1-262x262.jpg\" class=\"attachment-262x262 size-262x262 wp-post-image\" alt=\"FABIO LUISI DIRECTOR MUSICAL LOUISE W. &amp; EDMUND J. 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Kahn Direcci\u00f3n de M\u00fasica<\/p>\n\n                            <a class=\"a-hover\" href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/people\/fabio-luisi\/\">Leer m\u00e1s<\/a>\n            \t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><div class=\"col-lg-6\">\n\t<div class=\"edp__musician-card\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"262\" height=\"262\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-262x262.jpg\" class=\"attachment-262x262 size-262x262 wp-post-image\" alt=\"H\u00e9l\u00e8ne Grimaud, Pianista\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-262x262.jpg 262w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-768x768.jpg 768w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-12x12.jpg 12w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-350x350.jpg 350w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud-445x445.jpg 445w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Helene-Grimaud.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 262px) 100vw, 262px\" \/>\t\t<div class=\"content__wrapper\">\n\t\t\t<h4>H\u00e9l\u00e8ne Grimaud<\/h4>\n\n\t\t\t<p>Piano<\/p>\n\n                            <a class=\"a-hover\" href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/people\/helene-grimaud\/\">Leer m\u00e1s<\/a>\n            \t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:1px\" aria-hidden=\"true\" id=\"program\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n<div class=\"dso__accordion m-spacer\">\n    <div class=\"container\">\n        <div class=\"row\">\n            <div class=\"col-lg-12\">\n                <div class=\"accordion__intro-wrapper\">\n                    <h1>Notas del programa<\/h1>\n                    <p>por Ren\u00e9 Spencer Saller<\/p>\n                <\/div>\n            <\/div>\n        <\/div>\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-md-10 offset-md-1\">\n\t\t\t\t<div class=\"accordion\" id=\"accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"card\">\n\t<button id=\"headingf64ec81b6dda6ba4d883edf2715cbcd7\" class=\"dso__accordion-toggle\" type=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-target=\"#collapsef64ec81b6dda6ba4d883edf2715cbcd7\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"collapsef64ec81b6dda6ba4d883edf2715cbcd7\">\n\t\tJohannes Brahms (1833-1897): Concierto para piano n\u00ba 1 en re menor\t\t<span class=\"plus-sign\">\n            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"25\" height=\"25\" viewbox=\"0 0 25 25\">\n                <g transform=\"translate(211.054 -145.186) rotate(135)\"><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(242.001 36.678) rotate(-45)\"\/><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(244.12 19) rotate(45)\"\/><\/g>\n            <\/svg>\n        <\/span>\n\t<\/button>\n\n\t<div id=\"collapsef64ec81b6dda6ba4d883edf2715cbcd7\" class=\"collapse\" aria-labelledby=\"headingf64ec81b6dda6ba4d883edf2715cbcd7\" data-parent=\"#accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t<div class=\"card-body\">\n\t\t\t<p>El Concierto para piano n.\u00ba 1 en re menor de Brahms es una obra radical y turbulenta con una larga<br \/>\ny un torturado per\u00edodo de gestaci\u00f3n. Durante los casi cinco a\u00f1os que transcurrieron entre la<br \/>\nlos bocetos preliminares y las revisiones finales, Brahms estaba viviendo un culebr\u00f3n. En<br \/>\nel invierno de 1854, su apreciado mentor Robert Schumann se lanz\u00f3 a la<br \/>\nRin y fue enviado a un sanatorio, donde pasar\u00eda el resto de su vida en<br \/>\nexilio virtual, pasando de delirante a casi catat\u00f3nico. M\u00e1s triste a\u00fan, sus m\u00e9dicos<br \/>\nprohibidas las visitas de su mujer, Clara, una famosa virtuosa del piano y su mayor<br \/>\ncampe\u00f3n, as\u00ed como la madre de sus siete hijos.<\/p>\n<p>En cuanto se enter\u00f3 del intento de suicidio de Robert, Brahms se apresur\u00f3 a ayudar a la familia,<br \/>\nviviendo entre ellos como hombre de la casa. \u00c9l y Clara llegaron a ser m\u00e1s que amigos, si<br \/>\nno son del todo amantes. Aunque ella era casi 14 a\u00f1os mayor que \u00e9l, Brahms le escribi\u00f3<br \/>\ninnumerables cartas ardientes. Sin embargo, cuando Robert muri\u00f3, en julio de 1856, Brahms no pidi\u00f3<br \/>\nClara para casarse con \u00e9l y dej\u00f3 claro que nunca lo har\u00eda. Ella sigui\u00f3 siendo su amada<br \/>\nmusa, colaborador y confidente, pero ansiaba la libertad. Durante el resto de su vida<br \/>\nten\u00eda sexo con prostitutas mientras manten\u00eda relaciones \u00edntimas pero plat\u00f3nicas con<br \/>\nlas mujeres que respetaba, admiraba y amaba.<\/p>\n<p><strong>Turbulencias y transformaciones<\/strong><br \/>\nAntes de que el Primer Concierto para Piano fuera un concierto, era una sonata para dos pianos y<br \/>\nluego una sinfon\u00eda. Brahms, un inexperto orquestador de 20 a\u00f1os, se convirti\u00f3 en<br \/>\nbloque\u00f3 y dej\u00f3 de lado el proyecto durante dos a\u00f1os, hasta que la muerte de Robert le oblig\u00f3<br \/>\npara revisarla. Se esforz\u00f3 con la partitura, ahora un concierto para piano, durante otros tres<br \/>\na\u00f1os, desechando la mayor\u00eda de sus esfuerzos preliminares pero conservando el tumultuoso<br \/>\napertura.<\/p>\n<p>Incluso despu\u00e9s de toda la angustia que rode\u00f3 la composici\u00f3n del Concierto en Re Menor,<br \/>\nBrahms se sent\u00eda esperanzado con sus primeras interpretaciones. \u00c9l era el solista, y<br \/>\nlos ensayos hab\u00edan ido espl\u00e9ndidamente. Pero despu\u00e9s de una fr\u00eda y educada recepci\u00f3n en Hannover, su<br \/>\nEl estreno oficial en la prestigiosa Gewandhaus de Leipzig fue un desastre sin paliativos.<br \/>\nToc\u00f3 bien, pero todos, incluso el director de orquesta, odiaron la m\u00fasica. Brahms intent\u00f3<br \/>\nse lo toma con calma, escribiendo a un viejo amigo que \"el fracaso no ha causado ninguna impresi\u00f3n<br \/>\nlo que sea en me.... Al fin y al cabo, todav\u00eda s\u00f3lo estoy experimentando y tanteando el terreno. Pero<br \/>\nel siseo era demasiado bueno, \u00bfno?\"<\/p>\n<p>A pesar de su intento de humor, el fracaso le afect\u00f3. Sigui\u00f3 componiendo, en<br \/>\nsu manera minuciosa y autocr\u00edtica, pero esper\u00f3 otros 15 a\u00f1os antes de ofrecer<br \/>\nal p\u00fablico otra obra original de similar ambici\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Una escucha m\u00e1s atenta<\/strong><br \/>\nEl primer movimiento tiene forma de sonata, pero s\u00f3lo hasta cierto punto. Hay desgarradores<br \/>\nrompe, los temas se empujan unos a otros en la mara\u00f1a arm\u00f3nica. Los primeros compases<br \/>\nest\u00e1n salpicados de intervalos de tritono \"diab\u00f3licos\", escandalosamente disonantes para el<br \/>\ncontempor\u00e1neos y que a\u00fan hoy resulta inquietante. Como el bi\u00f3grafo de Brahms, Jan Swafford<br \/>\nexplic\u00f3, \"el comienzo del Concierto evoc\u00f3 la tragedia que precedi\u00f3 a su<br \/>\ninspiraci\u00f3n por unos d\u00edas: El salto de Robert Schumann al Rin.... Si el<br \/>\nLos vertiginosos momentos iniciales del concierto se aplican a la imagen de un<br \/>\nhombre desesperado saltando al agua, se convierten en algo casi cinematogr\u00e1fico, cin\u00e9tico<br \/>\napto\".<\/p>\n<p>El sereno y radiante Adagio llevaba originalmente una inscripci\u00f3n religiosa, una bendici\u00f3n<br \/>\nde la misa en lat\u00edn. De tono devocional, el segundo movimiento es a la vez una eleg\u00eda por<br \/>\nRobert y un \"tierno retrato\", en palabras del propio Brahms, de Clara, a quien una vez hab\u00eda<br \/>\ndescrito como \"ir a la sala de conciertos como una sacerdotisa al altar\".<\/p>\n<p>El asertivo e impulsivo final sigue una forma de rond\u00f3 tradicional y parece especialmente<br \/>\nen deuda con el Concierto para piano n\u00ba 3 en do menor de Beethoven.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><div class=\"card\">\n\t<button id=\"headingcfc19fc0dc29aa179c1046da279fd9ee\" class=\"dso__accordion-toggle\" type=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-target=\"#collapsecfc19fc0dc29aa179c1046da279fd9ee\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"collapsecfc19fc0dc29aa179c1046da279fd9ee\">\n\t\tC\u00e9sar Franck (1822-1890): Sinfon\u00eda en Re menor\t\t<span class=\"plus-sign\">\n            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"25\" height=\"25\" viewbox=\"0 0 25 25\">\n                <g transform=\"translate(211.054 -145.186) rotate(135)\"><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(242.001 36.678) rotate(-45)\"\/><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(244.12 19) rotate(45)\"\/><\/g>\n            <\/svg>\n        <\/span>\n\t<\/button>\n\n\t<div id=\"collapsecfc19fc0dc29aa179c1046da279fd9ee\" class=\"collapse\" aria-labelledby=\"headingcfc19fc0dc29aa179c1046da279fd9ee\" data-parent=\"#accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t<div class=\"card-body\">\n\t\t\t<p>La Sinfon\u00eda en Re menor de C\u00e9sar Franck muestra la capacidad del compositor franc\u00e9s de origen belga para<br \/>\namor por la tradici\u00f3n organ\u00edstica de su pa\u00eds de adopci\u00f3n y el romanticismo alem\u00e1n de<br \/>\nsus \u00eddolos musicales, Beethoven, Liszt y Wagner. Invocando estas tres \u00faltimas influencias<br \/>\nfue un movimiento especialmente arriesgado a ra\u00edz de la guerra franco-prusiana, cuando los anti<br \/>\nEl sentimiento alem\u00e1n en Francia estaba en su punto \u00e1lgido. Gracias a esta putrefacci\u00f3n<br \/>\nPor una concatenaci\u00f3n de tiempo, historia y suerte, el estreno en Par\u00eds fue un fracaso. Franck muri\u00f3<br \/>\nantes de que sus compatriotas pudieran superar su animadversi\u00f3n alemana lo suficiente como para<br \/>\napreciar el genio radical de la Sinfon\u00eda en Re menor.<\/p>\n<p><strong>Obra maestra tard\u00eda<\/strong><br \/>\nComo compositor, Franck fue algo tard\u00edo, aunque su vida en la m\u00fasica<br \/>\ncomenz\u00f3 en la primera infancia. El padre dominante de Franck le empuj\u00f3 al papel de<br \/>\nni\u00f1o prodigio en el circuito de recitales de piano, y Franck se sinti\u00f3 aliviado cuando creci\u00f3<br \/>\nde esa actuaci\u00f3n no deseada. Estudioso e introspectivo, prefer\u00eda estudiar a fondo su<br \/>\nejercicios de contrapunto y tocando el \u00f3rgano a la concertaci\u00f3n competitiva. Despu\u00e9s de<br \/>\nse mud\u00f3 de la casa de sus padres, a los 20 a\u00f1os, y se mantuvo ense\u00f1ando<br \/>\nm\u00fasica.<\/p>\n<p>Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, tras su matrimonio, Franck se convirti\u00f3 en organista de iglesia, puesto que<br \/>\nretuvo durante el resto de su vida. Al igual que Saint-Sa\u00ebns y Messiaen, reconoci\u00f3 la<br \/>\nverdadero valor de esta vocaci\u00f3n. M\u00e1s que un ingreso estable, significaba el acceso a lo mejor,<br \/>\ntecnolog\u00eda musical de vanguardia. Piensa en el \u00f3rgano como una orquesta completa que se puede tocar<br \/>\npor un solo m\u00fasico: qu\u00e9 mejor herramienta para un compositor sinf\u00f3nico en la \u00e9poca pre-digital<br \/>\n\u00bfEra?<\/p>\n<p>Su Sinfon\u00eda en Re menor -la \u00fanica contribuci\u00f3n de Franck al g\u00e9nero, aparte de una<br \/>\nEl esfuerzo juvenil perdido hace mucho tiempo, es esa cosa rara: una obra maestra de \u00faltima hora. Ten\u00eda 66 a\u00f1os cuando<br \/>\nlo termin\u00f3, y muri\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s. Muchos escritores de m\u00fasica lo consideran el mayor<br \/>\nsinfon\u00eda compuesta en Francia durante la \u00faltima parte del siglo XIX.<\/p>\n<p><strong>Germ\u00e1nico org\u00e1nico<\/strong><br \/>\nAunque Franck no incluy\u00f3 un \u00f3rgano en la partitura (como hizo Saint-Sa\u00ebns en<br \/>\nsu Tercera Sinfon\u00eda), el \u00f3rgano persigue la sinfon\u00eda a pesar de todo. Es un \u00f3rgano sepulcral<br \/>\npresencia que impregna la obra de lo que sus admiradores llaman grandeza y su<br \/>\nLos detractores la califican de acartonada. A lo largo de los a\u00f1os, la sinfon\u00eda de Franck ha entrado y salido<br \/>\nde favor, lo que dice m\u00e1s sobre los inconstantes creadores de gustos que vigilan el canon que<br \/>\nhace sobre la calidad de la m\u00fasica de Franck. Aunque la sinfon\u00eda es ampliamente admirada<br \/>\nhoy, su olor germ\u00e1nico ofendi\u00f3 al p\u00fablico en el estreno de 1889 en Par\u00eds. Maurice<br \/>\nRavel critic\u00f3 la orquestaci\u00f3n de la sinfon\u00eda, Charles Gounod la llam\u00f3<br \/>\n\"incompetencia llevada a extremos dogm\u00e1ticos\", y el principal director de orquesta de la capital,<br \/>\nCharles Lamoreux, se neg\u00f3 a realizar la obra hasta despu\u00e9s de la muerte de Franck.<\/p>\n<p><strong>Una escucha m\u00e1s atenta<\/strong><br \/>\nEl primer comp\u00e1s contiene el tema principal de la obra, un patr\u00f3n de tres notas a partir del cual todos los<br \/>\nse deriva el futuro material mel\u00f3dico. Esta andanada inicial celebra sin reparos<br \/>\nun maestro alem\u00e1n en particular: Beethoven. Para su motivo central, Franck tom\u00f3 prestado<br \/>\nuna frase musical del fragmentario movimiento final de la \u00faltima cuerda de Beethoven<br \/>\ncuarteto. La frase se conoce como \"Muss es sein?\" (\"\u00bfDebe ser?\") porque Beethoven<br \/>\nescribi\u00f3 estas palabras en el manuscrito.<\/p>\n<p>Cuando se le pregunt\u00f3 en qu\u00e9 se hab\u00eda inspirado para componer la sinfon\u00eda, Franck respondi\u00f3 que era \"simplemente<br \/>\nm\u00fasica, nada m\u00e1s que m\u00fasica pura\". Sin embargo, aplic\u00f3 el t\u00e9rmino \"cl\u00e1sico\" a su<br \/>\nsinfon\u00eda, as\u00ed como algunas frases descriptivas de cada movimiento. El primer<br \/>\nmovimiento, dijo, era \"en\u00e9rgico y c\u00e1lido\". Llam\u00f3 a su movimiento favorito, el<br \/>\nAllegretto central, \"dulce y melanc\u00f3lico\", a\u00f1adiendo que se inspir\u00f3 en un lejano<br \/>\nprocesi\u00f3n f\u00fanebre. El final dominado por los metales y tem\u00e1ticamente recursivo fue, para su<br \/>\norejas, \"radiante y cuasi-luminosa\".<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n    <div class=\"featured-concerts grad-to-left m-spacer\">\n        <div class=\"container-fluid\">\n            <div class=\"row\">\n                <div class=\"col-md-7 col-7 offset-md-1\">\n                    <h1 class=\"serif__elight-58-italic\">Tambi\u00e9n puede interesarle<\/h1>\n                <\/div>\n                <div class=\"col-md-4 col-5\">\n                    <div class=\"controls__wrapper\">\n                        <div class=\"slideshow__controls d-none d-lg-block\">\n                            <button class=\"controls__prev\"  data-button-id=\"aa39993fa8ee64e4aa67f7695d4b5fe5\">\n                                <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" enable-background=\"new 0 0 24 24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" 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<div class=\"content__wrapper\">\n            <h4 class=\"serif__light-22\">\n                Beethoven y Brahms            <\/h4>\n            <p class=\"serif__light-16-italic\">del 4 al 7 de mayo de 2023<\/p>\n            <p class=\"sans-cond__med-14\">M\u00e1s informaci\u00f3n y compra de entradas<\/p>\n        <\/div>\n    <\/a>\n<\/div>\n\n                        <\/div>\n                    <\/div>\n                <\/div>\n            <\/div>\n            <div class=\"row\">\n                <div class=\"col-11 offset-1\">\n                    <div class=\"slideshow__controls d-lg-none\">\n                        <button class=\"controls__prev\" data-prev=\"#\" data-button-id=\"aa39993fa8ee64e4aa67f7695d4b5fe5\">\n                            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" enable-background=\"new 0 0 24 24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" width=\"24\">\n                                <g><rect fill=\"none\" height=\"24\" width=\"24\"\/><path 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