{"id":5757,"date":"2021-03-30T13:14:25","date_gmt":"2021-03-30T18:14:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dallassymphony.org\/?post_type=dso_prod_season&#038;p=5757"},"modified":"2022-03-16T12:20:16","modified_gmt":"2022-03-16T17:20:16","slug":"all-mozart-concert","status":"publish","type":"dso_prod_season","link":"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/productions\/all-mozart-concert\/","title":{"rendered":"Concierto All-Mozart"},"content":{"rendered":"<div class=\"richtext m-spacer\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-10\">\n\t\t\t\t\n\n<p><strong>BERNARD LABADIE<\/strong> lleva a cabo<br><strong>BENEDETTO LUPO<\/strong> piano<\/p>\n\n\n\n<p><strong>MOZART<\/strong> Chaconne de <em>Idomeneo<\/em><br><strong>MOZART<\/strong> Concierto para piano n\u00ba 23<br><strong>MOZART<\/strong> Sinfon\u00eda n\u00ba 41, \"J\u00fapiter\"<\/p>\n\n\n\n<p>Ampliamente considerado como uno de los principales int\u00e9rpretes de Mozart, el director canadiense Bernard Labadie dirige un programa \"All-Mozart\", que comienza con la danza final de la coronaci\u00f3n (Chaconne) de la \u00f3pera de vanguardia del compositor <em>Idomeneo<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>El pianista italiano y ganador del Octavo Concurso Internacional de Piano Van Cliburn, Benedetto Lupo, interpreta el \u00edntimo Concierto para piano en La Mayor de Mozart, atrayendo al oyente con una soleada disposici\u00f3n de conmoci\u00f3n y serenidad. <\/p>\n\n\n\n<p>La monumental sinfon\u00eda \"J\u00fapiter\" de Mozart -llamada as\u00ed por el rey de los dioses- es su mayor obra y es a la vez exuberante e introspectiva, encantadora y complicada.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p id=\"h-view-program-notes\"><a href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/productions\/all-mozart-concert\/#program\">Ver notas del programa<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p><em><em><em><em>Para obtener informaci\u00f3n sobre nuestros protocolos de seguridad de COVID-19, por favor <a href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/updated-covid-19-protocols\/\">visite aqu\u00ed<\/a>.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<div style=\"height:15px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-medium is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-300x48.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-5688\" width=\"225\" height=\"36\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-300x48.png 300w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-1024x166.png 1024w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/TI.Classical.black_-768x124.png 768w, 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class=\"count\"><\/span><\/div>            <\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n\n<\/div>\n\n\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n\n<\/div>\n\n\n<div class=\"edp-musician-grid m-spacer grad-to-right\">\n\t<div class=\"container\">\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-12\">\n\t\t\t\t<h1><\/h1>\n\t\t\t\t<h2><\/h2>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-lg-6\">\n\t<div class=\"edp__musician-card\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"262\" height=\"262\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Bernard-Labadie-1200x1200-1-262x262.jpg\" class=\"attachment-262x262 size-262x262 wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Bernard-Labadie-1200x1200-1-262x262.jpg 262w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Bernard-Labadie-1200x1200-1-300x300.jpg 300w, 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href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/people\/bernard-labadie\/\">Leer m\u00e1s<\/a>\n            \t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><div class=\"col-lg-6\">\n\t<div class=\"edp__musician-card\">\n\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"262\" height=\"262\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Benedetto-Lupo-1200x1200-1-262x262.jpg\" class=\"attachment-262x262 size-262x262 wp-post-image\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Benedetto-Lupo-1200x1200-1-262x262.jpg 262w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Benedetto-Lupo-1200x1200-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Benedetto-Lupo-1200x1200-1-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Benedetto-Lupo-1200x1200-1-150x150.jpg 150w, 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class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n<div class=\"dso__accordion m-spacer\">\n    <div class=\"container\">\n        <div class=\"row\">\n            <div class=\"col-lg-12\">\n                <div class=\"accordion__intro-wrapper\">\n                    <h1>Notas del programa<\/h1>\n                    <p>por Ren\u00e9 Spencer Saller<\/p>\n                <\/div>\n            <\/div>\n        <\/div>\n\t\t<div class=\"row\">\n\t\t\t<div class=\"col-md-10 offset-md-1\">\n\t\t\t\t<div class=\"accordion\" id=\"accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"card\">\n\t<button id=\"heading43bd8ce308ef17419de1684143cdb89f\" class=\"dso__accordion-toggle\" type=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-target=\"#collapse43bd8ce308ef17419de1684143cdb89f\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"collapse43bd8ce308ef17419de1684143cdb89f\">\n\t\tWolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Chaconne de Idomeneo\t\t<span class=\"plus-sign\">\n            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"25\" height=\"25\" viewbox=\"0 0 25 25\">\n                <g transform=\"translate(211.054 -145.186) rotate(135)\"><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(242.001 36.678) rotate(-45)\"\/><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(244.12 19) rotate(45)\"\/><\/g>\n            <\/svg>\n        <\/span>\n\t<\/button>\n\n\t<div id=\"collapse43bd8ce308ef17419de1684143cdb89f\" class=\"collapse\" aria-labelledby=\"heading43bd8ce308ef17419de1684143cdb89f\" data-parent=\"#accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t<div class=\"card-body\">\n\t\t\t<p>Aunque muri\u00f3 a los 35 a\u00f1os, Mozart consigui\u00f3 componer 41 sinfon\u00edas y 27 conciertos para piano, por no hablar de la m\u00fasica en pr\u00e1cticamente todos los dem\u00e1s g\u00e9neros que existieron durante su breve vida. Por encima de todo, anhelaba ser un compositor de \u00f3pera de \u00e9xito. Cuando el native de Salzburgo compuso su d\u00e9cima \u00f3pera <em>Idomeneo, Re di Creta,<\/em> a finales de 1780 y principios de 1781, ten\u00eda 25 a\u00f1os y se acercaba a las dos d\u00e9cadas de experiencia profesional como m\u00fasico. Pero a\u00fan no hab\u00eda encontrado su verdadera voz en la \u00f3pera: <em>Idomeneo,<\/em> su primera obra de madurez, estaba a punto de cambiar la situaci\u00f3n. Para preparar su estreno, que tendr\u00eda lugar en el Residenztheater el 29 de enero, viaj\u00f3 a M\u00fanich solo, sin padres que le acompa\u00f1aran, el primer viaje de este tipo que hac\u00eda en su vida.<\/p>\n<p>Su creciente independencia podr\u00eda explicar la audacia de su \u00f3pera de vanguardia. Los m\u00fasicos de la corte de M\u00fanich eran talentosos y meticulosos, y Mozart aprovech\u00f3 al m\u00e1ximo sus habilidades con sus virtuosas partituras, especialmente para los vientos y los metales (pares de flautas, oboes, fagotes, trompas y trompetas). Las primeras representaciones de <em>Idomeneo<\/em> tuvieron \u00e9xito, pero Mozart ten\u00eda su coraz\u00f3n puesto en trasladarse a Viena, la c\u00faspide de sus ambiciones oper\u00edsticas. Sus mayores glorias estaban a\u00fan por delante, para ser cumplidas en la \u00faltima d\u00e9cada de su vida.<\/p>\n<p>El capell\u00e1n, m\u00fasico y poeta Giovanni Battista Varesco (tambi\u00e9n conocido como Giambattista Varesco y Girolamo Giovanni Battista) escribi\u00f3 el libreto de <em>Idomeneo<\/em> de una obra francesa similar. El argumento gira en torno al personaje titular, el rey de Creta, que hace un imprudente voto de sacrificio a Neptuno durante una angustiosa tormenta en el mar. Pero no se trata de una tragedia, y -\u00a1alerta de spoiler! -el hijo amado de Idomeneo no muere al final. En la t\u00edpica <em>\u00f3pera seria<\/em> de la moda, <em>Idomeneo<\/em> concluye con un ballet elaboradamente coreografiado para celebrar el triunfo sobre la cat\u00e1strofe.<\/p>\n<p>La m\u00fasica festiva de clausura incluye la elegante y \u00e1gil chacona que se interpreta aqu\u00ed. Los or\u00edgenes de la chacona siguen siendo discutidos, pero es probable que proceda de una antigua danza ceremonial de la corte de M\u00e9xico, pasando por Espa\u00f1a, Italia y finalmente Francia. Aunque la forma de una chacona (y su prima cercana la passacaglia) suele requerir un conjunto de variaciones sobre una figura de bajo repetida o un patr\u00f3n arm\u00f3nico de acompa\u00f1amiento, esta pieza rica en contrastes adopta m\u00e1s bien una estructura r\u00e1pida-lenta-r\u00e1pida, tipo rond\u00f3. Mozart adapta su tema principal de la obra de Christoph Gluck <em>Iphig\u00e9nie en Aulide<\/em> (1774).<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><div class=\"card\">\n\t<button id=\"heading8c36a294f3ed706a7884079ad596eedd\" class=\"dso__accordion-toggle\" type=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-target=\"#collapse8c36a294f3ed706a7884079ad596eedd\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"collapse8c36a294f3ed706a7884079ad596eedd\">\n\t\tMozart: Concierto para piano n\u00ba 23\t\t<span class=\"plus-sign\">\n            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"25\" height=\"25\" viewbox=\"0 0 25 25\">\n                <g transform=\"translate(211.054 -145.186) rotate(135)\"><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(242.001 36.678) rotate(-45)\"\/><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(244.12 19) rotate(45)\"\/><\/g>\n            <\/svg>\n        <\/span>\n\t<\/button>\n\n\t<div id=\"collapse8c36a294f3ed706a7884079ad596eedd\" class=\"collapse\" aria-labelledby=\"heading8c36a294f3ed706a7884079ad596eedd\" data-parent=\"#accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t<div class=\"card-body\">\n\t\t\t<p>El Concierto para piano n.\u00ba 23 de Mozart nos recuerda que las mejores epifan\u00edas se producen no cuando se cumplen nuestras expectativas, sino cuando se satisfacen de maneras inimaginables. Este concierto nos ofrece la belleza en toda su sorprendente rareza: en el momento en que o\u00edmos la disonancia como algo agridulce e irrazonablemente delicioso; en el instante en que dejamos que la extra\u00f1eza se introduzca en lo familiar y se lo trague todo.<\/p>\n<p>En marzo de 1786, cuando Mozart complet\u00f3 su Concierto para piano n\u00ba 23, era el maestro indiscutible de tales sorpresas satisfactorias. El Concierto en La Mayor, que nunca es meramente bonito, s\u00f3lo satisface hasta dejarnos boquiabiertos. La simplicidad de unas pocas notas nos lleva a una fuga caleidosc\u00f3pica. Una melod\u00eda sin pretensiones se convierte en un rico contrapunto, para desenredarse ante nuestros o\u00eddos. Sonre\u00edmos con deleite y luego nos quedamos boquiabiertos.<\/p>\n<p>Desde su primera infancia, cuando recorri\u00f3 el continente como prodigio del teclado y el viol\u00edn, y durante su adolescencia y primera edad adulta, cuando se uni\u00f3 a su padre como m\u00fasico de la corte, Mozart hab\u00eda sido un hijo obediente. Pero en 1781, a la edad de 25 a\u00f1os, desafi\u00f3 a su padre y abandon\u00f3 Salzburgo para dirigirse a Viena, el nexo de la cultura musical para los germanoparlantes. Aunque so\u00f1aba con escribir \u00f3peras, al principio se centr\u00f3 en su carrera m\u00e1s rentable como pianista-compositor. Esto fue sobre todo por necesidad; estaba cr\u00f3nicamente arruinado. Pero, por suerte, fue muy prol\u00edfico. Entre 1784, a\u00f1o en que comenz\u00f3 el Concierto para piano n\u00ba 23, y 1786, a\u00f1o en que lo termin\u00f3, produjo una docena de conciertos para piano, todos m\u00e1s o menos magn\u00edficos.<\/p>\n<p><strong>Una escucha m\u00e1s atenta<\/strong><\/p>\n<p>Aunque es ciertamente dif\u00edcil y exigente, el Concierto para piano n.\u00ba 23 es m\u00e1s que una obra virtuosa. El solista debe ser tambi\u00e9n un acompa\u00f1ante: un m\u00fasico de c\u00e1mara, el m\u00e1s cercano de los oyentes. La intimidad se ve reforzada por la sustituci\u00f3n de los oboes por clarinetes y la ausencia de trompetas y tambores en la partitura.<\/p>\n<p>El Allegro inicial, en La Mayor, comienza con un radiante tutti que genera dos ideas tem\u00e1ticas principales: la primera alegre, la segunda un delicado suspiro descendente. Retomando ambos temas por turnos, el piano los reimagina y revela nuevos \u00e1ngulos mel\u00f3dicos. Aparecen trazos de fa sostenido menor, insinuando el pr\u00f3ximo movimiento lento. Una figuraci\u00f3n agitada y un contrapunto al estilo de Bach conducen a una impresionante cadencia, que Mozart, en contra de su costumbre habitual, transcribi\u00f3 \u00edntegramente.<\/p>\n<p>El Adagio central comienza con una melod\u00eda de piano devastadoramente fr\u00e1gil, que las cuerdas repiten sombr\u00edamente. Inusualmente para Mozart, est\u00e1 en fa sostenido menor, el \u00fanico caso en que la utiliz\u00f3 como clave principal de un movimiento. La flauta y el fagot conspiran en un poco de brillo, pero el piano se niega a ser consolado. Al final del Adagio, el piano persevera en una sola nota contra las cuerdas en pizzicato: la pena exaltada hasta el silencio.<\/p>\n<p>Rompiendo la tranquilidad, el Allegro assai estalla en un rond\u00f3 delirante, volviendo a la clave de origen y al brillante vaiv\u00e9n de la orquesta y el piano solista.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><div class=\"card\">\n\t<button id=\"headingf1c1baf8773e2e13d5cf389a40905071\" class=\"dso__accordion-toggle\" type=\"button\" data-toggle=\"collapse\" data-target=\"#collapsef1c1baf8773e2e13d5cf389a40905071\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"collapsef1c1baf8773e2e13d5cf389a40905071\">\n\t\tMozart: Sinfon\u00eda n\u00ba 41, \"J\u00fapiter\"\t\t<span class=\"plus-sign\">\n            <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"25\" height=\"25\" viewbox=\"0 0 25 25\">\n                <g transform=\"translate(211.054 -145.186) rotate(135)\"><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(242.001 36.678) rotate(-45)\"\/><rect width=\"25\" height=\"3\" transform=\"translate(244.12 19) rotate(45)\"\/><\/g>\n            <\/svg>\n        <\/span>\n\t<\/button>\n\n\t<div id=\"collapsef1c1baf8773e2e13d5cf389a40905071\" class=\"collapse\" aria-labelledby=\"headingf1c1baf8773e2e13d5cf389a40905071\" data-parent=\"#accordion-d41d8cd98f00b204e9800998ecf8427e\">\n\t\t<div class=\"card-body\">\n\t\t\t<p>Nadie sabe exactamente a qui\u00e9n se le ocurri\u00f3 el apodo de \"J\u00fapiter\" para la \u00faltima sinfon\u00eda de Mozart, pero no fue el propio compositor. En cualquier caso, el dios romano es un avatar decente para la Sinfon\u00eda n\u00ba 41 (K. 551). \u00bfQui\u00e9n m\u00e1s podr\u00eda representar la magistral sinfon\u00eda de Mozart en cuatro movimientos en do mayor sino el soberano del trueno, el rey de los dioses, el divino diplom\u00e1tico?<\/p>\n<p>Milagrosamente, Mozart consigui\u00f3 terminar sus tres \u00faltimas sinfon\u00edas en junio, julio y agosto de 1788. La reciente publicaci\u00f3n de las sinfon\u00edas \"Par\u00eds\" de Haydn -tres de las cuales est\u00e1n en las mismas tonalidades que Mozart eligi\u00f3 para las Sinfon\u00edas 39 a 41- podr\u00eda haberle dado la idea. Sin embargo, el compositor necesitaba material nuevo para interpretar, y esperaba que una nueva serie de sinfon\u00edas pudiera atraer a posibles clientes en Londres.<\/p>\n<p>Evidentemente, Mozart no ten\u00eda ni idea de que morir\u00eda en tres a\u00f1os, ni de que nunca escribir\u00eda la Sinfon\u00eda n\u00ba 42. Este detalle inconveniente no impide que la gente interprete la \u00faltima sinfon\u00eda como una especie de despedida consciente, que pone fin a su carrera. Pero Mozart estaba mucho m\u00e1s interesado en la yuxtaposici\u00f3n musical que en la autoexpresi\u00f3n, y la Sinfon\u00eda 41 es en muchos sentidos una respuesta opuesta a su predecesora inmediata, en sol menor. El music\u00f3logo ingl\u00e9s Julian Rushton las llam\u00f3 \"gemelas de car\u00e1cter opuesto\".<\/p>\n<p><strong>Una escucha m\u00e1s atenta<\/strong><\/p>\n<p>Al igual que con el <em>F\u00edgaro<\/em> La obertura, el Allegro vivace anuncia inmediatamente su intenci\u00f3n: mezclar las cosas. La pompa marcial choca con la dulzura l\u00edrica. Las violentas tormentas se apaciguan en <em>\u00f3pera bufa<\/em> capricho. Mozart cita una de sus propias arias recientes, hilarantemente descontextualizada, y subvierte las f\u00e9tidas convenciones de arte alto contra arte bajo sometiendo la cancioncilla a un serio contrapunto.<\/p>\n<p>En el Andante cantabile, las cuerdas bajas acarician un motivo dulce del clarinete, mientras los violines cantan una suntuosa contramelod\u00eda. Ricamente expresivo, con largas l\u00edneas de canto, el movimiento lento tiene la calidad de un aria (la indicaci\u00f3n de tempo significa \"cantar y fluir\"). A continuaci\u00f3n, un indicio de la grandeza contrapunt\u00edstica que se avecina: un elegante minueto entrelaza melod\u00edas basadas en un tema del primer movimiento.<\/p>\n<p>El final, marcado como Molto allegro, comienza con un motivo de cuatro notas que Mozart (y otros) hab\u00edan utilizado antes, pero es s\u00f3lo un medio para alcanzar un fin: un contrapunto a\u00fan m\u00e1s extremo. Aqu\u00ed Mozart combina la forma de sonata cl\u00e1sica convencional con la fuga, un procedimiento del alto Barroco que le fascinaba; estudi\u00f3 con detenimiento (y a veces rob\u00f3) pasajes similares al estilo de la fuga en partituras de Michael y Joseph Haydn. La monumental coda combina cinco motivos distintos, el principal de los cuales se deriva de la melod\u00eda anterior de cuatro notas del canto llano.<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\n    <div class=\"featured-concerts grad-to-left m-spacer\">\n        <div class=\"container-fluid\">\n            <div class=\"row\">\n                <div class=\"col-md-7 col-7 offset-md-1\">\n                    <h1 class=\"serif__elight-58-italic\">Tambi\u00e9n puede interesarle<\/h1>\n                <\/div>\n                <div class=\"col-md-4 col-5\">\n                    <div class=\"controls__wrapper\">\n                        <div class=\"slideshow__controls d-none d-lg-block\">\n                            <button class=\"controls__prev\"  data-button-id=\"e0d29cffeca148c610bc16e29ddcbcc9\">\n                                <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" enable-background=\"new 0 0 24 24\" height=\"24\" 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<\/div>\n    <\/a>\n<\/div>\n\n<div class=\"concert__card\" style=\"margin-right: 15px\">\n    <a href=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/es\/?post_type=dso_prod_season&amp;p=5788\">\n        <div class=\"img__wrapper\">\n\t        <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"388\" height=\"218\" src=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/21.22_Dvoraks_New.World_.Symphony_Web.Graphics_1600x900_06.01.21-388x218.jpg\" class=\"attachment-388x218 size-388x218 wp-post-image\" alt=\"Sinfon\u00eda del Nuevo Mundo de Dvo\u0159\u00e1k\" srcset=\"https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/21.22_Dvoraks_New.World_.Symphony_Web.Graphics_1600x900_06.01.21-388x218.jpg 388w, https:\/\/www.dallassymphony.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/21.22_Dvoraks_New.World_.Symphony_Web.Graphics_1600x900_06.01.21-300x169.jpg 300w, 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